Arearea (Joyeusetés (I)), 1892

Arearea (I), une toile qui fait coexister réalité observée, pratiques cultuelles et idylle imaginaire, nous donne, elle aussi, une bonne image de l’importante source d’inspiration que constituèrent pour Gauguin les récits mythologiques et les traditions religieuses de la population indigène de Polynésie. Deux femmes légèrement vêtues sont assises au premier plan, sous un arbre – l’une joue de la flûte, tandis que sa compagne l’écoute attentivement. À l’arrière-plan, des femmes maohis dansent devant une monumentale figure de culte. La même scène se retrouve, vue de plus loin, dans la toile Matamua (également présentée dans cette salle) que Gauguin a peinte la même année : le « paradis » se transforme
ici en collage, en décor de théâtre. Dans cette harmonie entre humain, animal et paysage, entre couleurs et formes, l’ensemble de la composition picturale semble pénétrée par les sons enchanteurs de la flûte. De fait, Gauguin a relevé les liens importants entre la musique et la peinture, déclarant par exemple : « Le musicien […] est privilégié. Des sons, des harmonies. Rien d’autre. Il est dans un monde spécial. La peinture aussi devrait être à part ; soeur de la musique elle vit de formes et de couleurs. Ceux qui ont pensé autrement sont tout près de leur défaite. »


Huile sur toile, 75 x 94 cm, Musée d‘Orsay, Paris, legacy of Mr. and Mrs. Lung, 1961; Foto: © RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski


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